Lesmeilleures offres pour Ne nous fâchons pas Édition Single sont sur eBay Comparez les prix et les spécificités des produits neufs et d'occasion Pleins d'articles en livraison gratuite! La France n'a jamais produit autant de films. La télévision n'en a jamais autant diffusé. Et pourtant, l'audience du cinéma s'effondre sur les grandes chaînes. Pourquoi le grand écran ne fait-il plus rêver le petit ? Réponses sans fioritures. Le cinéma français est-il en train de devenir le programme de seconde zone de la télévision ? On n'en est pas encore tout à fait là mais on pourrait y venir, et c'est tout le système patiemment mis en place depuis trois décennies qui aurait alors du plomb dans l'aile. Résumé de l'histoire par obligation, la télé finance le cinéma, au point que toutes les chaînes réunies ont participé pour un tiers au financement global des films français produits en 2015 ; mais le cinéma à la télé éparpille les télespectateurs sur les chaînes de la TNT, notamment plutôt que de les rassembler, comme il le faisait jadis, sur les chaînes historiques. Trop de films tuent-ils le cinéma à la télé ? Pendant ce temps, autre spécificité française, Canal+ qui paye, assez cher, le droit de passer en premier des films sur son antenne subit une concurrence inédite et multiforme, du côté du sport BeIn Sports comme des séries OCS, Netflix…, des programmes aujourd'hui plus attractifs que les films. Résultat, c'est tout le modèle économique de la chaîne cryptée qui en est chamboulé, ce qui pourrait pousser son éruptif boss Vincent Bolloré à mettre le feu au système ? En attendant de savoir s'il survivra à cette irréversible évolution, on se refait le film du cinéma à la télévision en 2015 en cinq questions et autant de réponses. Sur les grandes chaînes, ça a continué à dégringoler zéro film dans le Top 30 des audiences 2015, trusté par TF1, seulement quatre dans le Top 100. Parmi eux, ce sont Les Profs, louée soit l'Education nationale ah non, elle ne reconnaît pas ces profs-là, me souffle-t-on dans l'oreillette qui ont gagné le jackpot, avec huit millions de téléspectateurs un dimanche d'automne sur TF1 – il devait vraiment faire moche dehors. Sur les vingt meilleures audiences cinéma en 2015, on en trouve dix-neuf le dimanche soir et à dix-huit reprises, le film passait sur TF1… Mais Intouchables, en 2014, avait réuni près de quatorze millions de téléspectateurs. Où sont-ils passés ? Les Profs, louée soit l'Education nationale … ont gagné le jackpot, avec huit millions de téléspectateurs un dimanche d'automne sur TF1 © Arnaud Borrel Le service public a pourtant fait un beau coup, début novembre, avec un film d'auteur français, pardon avec Skyfall, diffusé trois jours avant la sortie de Spectre – ça c'est de la programmation ! – qui s'insérait par ailleurs dans une vaste opération James Bond, avec plusieurs titres sur un site web éphémère de France Télévisions 6,8 millions de bondophiles devant leur petit écran, la quatrième audience du Top 100, c'est elle. Bien joué. Globalement, hors film d'action américain ou comédies à succès ces dernières sont souvent programmées le dimanche soir, moment anxiogène pour ceux qui pensent à leur retour au boulot, le cinéma ne fait plus guère recette sur les grandes chaines historiques », qui lui préfèrent les séries, un programme frais », moins coûteux à produire et/ou à acquérir et plus propice à fidéliser l'audience vous avez vu l'épisode 2, vous regarderez le 3. Le vrai format de la télé, explique un observateur, celui qui n'épuise pas l'attention du spectateur et qui permet de passer de la réclame, c'est le cinquante-deux minutes… » C'est une manne, un boosteur » d'audience les dix meilleures cotes 2015 le prouvent. La cote s'obtient en comparant l'audience d'un film à l'audience moyenne, constatée sur l'année précédente, de la case où il a été diffusé. A ce petit jeu, assez savant, on voit que Hunger Games a surperformé » sur D8 avec 3 millions de téléspectateurs une cote de 508, par rapport à l'indice 100, comme ce fut le cas de Iron Man sur 6ter, Gladiator sur HD1, ou Matrix sur France 4. Mais on ne peut pas dire que ces films interchangeables permettent d'identifier les chaînes qui les ont programmés c'est de l'audience instantanée et volage, qui ira zapper sur la petite » chaîne d'à côté si le superhéros y est plus attractif. Peu ou pas soumises aux obligations d'investissements leur chiffre d'affaires est trop faible, les petites chaînes » de la TNT se battent à coups de blockbusters en prime time – y compris sur France 4, où le service public a basculé pas mal de son offre cinéma. Un moyen comme un autre pour la chaîne de pérenniser en deuxième partie de soirée la case ciné indé » qui, a, par exemple, acheté et montré avec succès Les Combattants, produit sans chaîne en clair. Si on y ajoute le lancement d'un ciné-club populaire sur France 5, voilà au moins quelques avancées intéressantes sur France Télévisions. Mais pourquoi les autres chaînes de la TNT, qui ont obtenu une fréquence en promettant une identité, programment-elles toutes la même chose ? s'interroge un professionnel. Et pourquoi pas une chaîne spécialisée dans le cinéma d'auteur ? » Et Noël une fois par mois, aussi ? Les Combattants © Nord-Ouest Films / Tiberius Film Bonne question. Quand une chaîne engage ses obligations en amont de la fabrication d'un film par un pré-achat assorti parfois d'une part de coproduction, que le producteur du film essaye de minorer pour partager le moins possible d'hypothétiques recettes, le film est généralement payé trop cher pour ce qu'il rapportera en audience… Est-ce que les prix sont justes ? renchérit un autre "insider". Bien sûr que les films sont surpayés. Nous sommes dans un système confortable, voire luxueux. Tout le monde râle, mais les gens qui font du cinéma en France ont énormément de chance. Dans les autres pays européens, il n'y a pas la même culture du cinéma à la télé, et zéro soutien au cinéma d'auteur. » De fait, pas de prime time pour le cinéma en Angleterre, une télévision payante allemande inféodée à Hollywood depuis l'arrêt de la chaîne Premiere, oui, la France est bien le bon élève cinéphile de l'Europe. Mais à l'autre bout du spectre, le producteur ou plus souvent le détenteur de droits, c'est rarement le même qui pense vivre de son catalogue en vendant du cinéma d'auteur moyennement porteur à un bouquet du câble Ciné+, par exemple ou à un des nouveaux acteurs de la SVOD type Netflix, regarde son chèque de dix mille euros en pleurant. La vie des films à la télé est très bien réglée. Les succès se vendent et se revendent aux grandes chaînes gratuites, souvent au même prix La Grande Vadrouille, Les Bronzés, ou, dans une moindre mesure, Ne nous fâchons pas, de Georges Lautner – le film le plus diffusé sur les vingt-cinq dernières années – continuent de marcher et de se négocier au prix fort un millions d'euros la diffusion, en moyenne. L'enjeu pour les vendeurs est de maintenir ce tarif le plus longtemps possible. Commencer à brader ces films immortels » aux chaînes de la TNT ce qu'ont fait certains pour gagner un peu, très vite les empêcherait de revenir ensuite sur TF1 ou France 2 et ferait définitivement chuter les cours. En cas de mauvaise audience, fin des ventes le film disparaîtra à jamais du petit écran. Ultime opacité, impossible de connaître précisément l'argent dépensé par les chaînes pour l'achat des gros films américains. Souvent, ça se passe par un output deal ». Kesako ? Tel studio dit Tu veux mon film de super-héros, petit Français ? OK, mais tu auras aussi ces comédies un peu pourries qui n'étaient pas censées s'exporter. Et même en bonus ces copies de copies de thrillers qui ne sont même pas sortis en salles dans ton pays. » Et paf, vous achetez dix films d'un coup, dont six dont vous ne vouliez pas. Vous ne connaissez pas la moitié des films américains qui passent en ce moment sur les chaînes du groupe Canal ? Blâmez les couteux output deals »… C'est nécessaire mais pas forcément suffisant. Un exemple, cuisant le deuxième film de Valérie Donzelli, La guerre est déclarée, fait un tabac à Cannes 2011. Ce mélo pop, enthousiasmant et tire-larmes à la fois, n'a bénéficié que d'un petit budget, sans autre apport télévisuel que Canal+. Il touche pourtant à sa sortie, en septembre 2011, près d'un million de spectateurs. France Télévisions s'en porte acquéreur, pour la coquette somme de 600 000 euros – ce qui n'est pas si fréquent, peu de films non pré-achetés finissent par passer à la télévision. Pour le diffuser, le service public attend sagement son tour première diffusion sur Canal+ en août 2012, deuxième fenêtre payante, pour parler le jargon local, en septembre 2013 sur une chaîne du bouquet Ciné+. Pour préparer le passage sur France 2, en prime time, le dimanche 8 février 2014, la chaîne met alors les petits plats dans les grands bande annonces à gogo, Valérie Donzelli et Jérémie Elkaïm viennent en plateau raconter comment leur histoire est devenue un film-phénomène, etc. Seulement, voilà vingt-huit mois après la sortie du film, soit tous les téléspectateurs savent que le gamin malade s'en sort à la fin ce qui est l'essentiel, au fond, soit l'attrait des Bronzés fait du ski, à la même heure sur TF1, est décidément trop fort. Seulement » 2,77 millions de téléspectateurs sur France 2, contre 7 millions scotchés sur la une… Evidemment, si France Télévisions n'avait pas le nez collé aux chiffres d'audience, on se dirait c'est déjà ça… Dans ce métier, tempête un vendeur de films, le passé présage le futur. On me dit je ne prendrai pas le film de ce réalisateur parce que son précédent film n'a pas marché sur mon antenne. Et inversement. Or, on se trompe 100% des fois… » Sur le cas Donzelli, c'est un billard à plusieurs bandes dans la foulée de son bel achat, France Télévisions a coproduit et pré-acheté le troisième film de la dame, Main dans la main. Mais vu la déception télé de La Guerre est déclarée, le film sera programmé en deuxième partie de soirée sur France 3 – une deuxième partie très tardive 23h40 à cause de la durée de Soir 3. Vous en commencez beaucoup, vous, des films à 23h40 ? A ce rythme-là, il n'étonnerait personne que Marguerite et Julien, échec avéré en salles, finisse dans une des cases estivales de déstockage du service public. Car comme un tanker vidant salement ses cuves avant d'atteindre le port, France Télévisions a l'art de programmer chaque été au milieu de la nuit en 2015, c'était à 1h02 du matin précise, plusieurs semaines de suite, sur France 2 les coproductions foirées ou embarrassantes. Gratifiant pour les réalisateurs, en tout cas… Les succès se vendent et se revendent aux grandes chaînes gratuites, souvent au même prix La Grande Vadrouille, Les Bronzés, ou, dans une moindre mesure, Ne nous fâchons pas, de Georges Lautner – le film le plus diffusé sur les vingt-cinq dernières années – continuent de marcher et de se négocier au prix fort un millions d'euros la diffusion, en moyenne. Hélas, oui. Il y a quelques années, un film qui n'avait pas marché en salles, pour de mauvaises raisons plein soleil après des jours de pluie, sortie en pleine Coupe du monde, etc., pouvait se rattraper en passant à la télé, profitant de la curiosité de ceux qui l'avaient raté. Aujourd'hui, c'est fini c'est, dans tous les cas, la prime à la notoriété et au succès. De quoi légitimement inquiéter les chaînes qui, s'engageant dans des projets atypiques, ou un peu trop auteurs », voient les films disparaître dans l'avalanche des sorties hebdomadaires, ensevelis dans deux salles, quinze jours à l'affiche et puis adieu. Jusqu'à l'année dernière, Canal+ rétribuait, via une aide à la distribution, ce travail de première expositon des films, dont le bénéfice devait être tiré dix mois plus tard lors de la diffusion ; mais cette aide, essentielle aux distributeurs indépendants, garante de la diversité, la chaîne a décidé de la baisser – baisse compensée par le CNC. Mais c'est vrai, comment programmer correctement en télé un film que les incohérences du marché en salles ont fini par sous-exposer ? Le système n'est plus raccord, lance un observateur si les télés ne trouvent plus leur compte dans les obligations, c'est qu'au lieu de financer le cinéma, on finance les exploitants on a les mains sur le barrage pour garder le niveau d'exploitation, et tous les autres acteurs du marché y perdent. » Le barrage en question, c'est la fameuse chronologie des médias un système règlementaire qui donne à chaque diffuseur d'une œuvre successivement salle, plateforme VOD et DVD, télé payante, télé gratuite, SVOD une fenêtre » – un temps d'exploitation – suffisament long pour valoriser son investissement. A cause de la chronologie des médias, qui n'a pas beaucoup bougé depuis l'accélération du monde via le numérique, les films arrivent usés, oubliés, sans attrait, lors de leur diffusion télé. Et entretemps le piratage a fait son œuvre. Mais si le premier diffuseur, le patron de salle de cinéma – et surtout d'une salle de circuit –, valorise mal son investissement, c'est-à-dire ne donne pas leur chance à des films moins immédiatement porteurs, comme un commerçant concentrant tous ses magasins sur un petit nombre de produits, n'y aurait-il pas moyen d'offrir plus vite les produits négligés au diffuseur suivant ? Si tous les films qui sortent à peine en salles et ne passent jamais à la télévision pouvaient y passer en même temps ou plus près de leur sortie, cela ne créerait-il pas un peu de cette envie que n'a plus guère le télespectateur ? Et la vente de popcorn ne serait même pas affectée, promis, juré. économie de la culture Salles de cinéma Audiences Médiamétrie Nouveautés VOD-DVD Industrie du cinéma Partager Contribuer Sur le même thème regarderle film Ne nous fâchons pas gratuitement en streaming. Accueil; Parcourir les films ; Foire aux questions; Regarder Ne nous fâchons pas en Streaming. 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Nenous fâchons pas. L'ancien truand Antoine Berreto a résolu de se ranger. Un jour, deux anciens complices viennent lui emprunter 40 000 francs, montant d'une escroquerie dont ils ont été victimes et qu'Antoine pourra facilement récupérer auprès d'un dénommé Michalon. L'affaire conclue, Antoine se rend chez le voleur à Nice.
dans Film français Modifier Modifier le wikicode Historique Discussion 0 regarder 0140 The Sandman Will Keep You Awake - The Loop Aimez-vous cette vidéo ? Activer le son Ne nous fâchons pas est un film français réalisé par Georges Lautner, sorti le 20 avril 1966. Distribution[] Lino Ventura Antoine Beretto Jean Lefebvre Léonard Michalon Michel Constantin Jeff, le patron du Homard Américain » Lecture du film[] Ne nous fâchons pas Liste des catégories Catégorie Film français Sauf mention contraire, le contenu de la communauté est disponible sous licence CC-BY-SA.

Quiz"Mireille Darc" créé le 28-08-2017 par clara26 avec le générateur de tests - créez votre propre test ! [ Plus de cours et d'exercices de clara26] Voir les statistiques de réussite de ce test de culture générale 'Mireille Darc'. Merci de vous connecter à votre compte pour sauvegarder votre résultat. 1. Quelle est son identité

Cette année le festival Lumière de Lyon nous réserve de jolies surprises. Dans le cadre de la rétrospective consacrée à Michel Audiard qui aurait eu 100 ans cette année, le festival organise une projection de films dans lesquels il a officié en tant que scénariste et bien sûr, dialoguiste. Affiche du film Ne nous fâchons pas de Georges Lautner Présentée en version restaurée, en exclusivité pour le festival Lumière, Ne nous fâchons pas de Georges Lautner est un film sorti en 1966 et qui rassemble Lino Ventura, Jean Lefèvre, Mireille Darc, Michel Constantin et pour un caméo qui allait décider de sa carrière d'acteur, l'ancien champion de vélo, André Pousse, grand ami d'Audiard il avait accepté le tournage pour découvrir la Côte d'Azur et cela le décida pour commencer une carrière d'acteur. FRENCH VS BRITISH,MALFRATS, BOULET ET COTE D'AZUR Affiche du film Ne nous fâchons pas de Georges Lautner L'intrigue elle se déroule sur la Côte d'Azur. Antoine Boretto, dit Tonio, est un ancien gangster qui mène désormais une vie rangée de chef d'entreprise. D'anciens "collègues" le recontacte et lui demande une forte somme d'argent afin de quitter la France au plus vite. En échange, ils lui proposent de se refaire en récupérant une dette qu'un certain Michalon a contractée à leur égard. Il accepte le marché, retrouve le fameux Michalon qui s'avère pleutre, insolvable et doué pour...s'attirer des ennuis. Antoine se retrouve vite aux prises avec un certain colonel anglais et sa bande composée d'excentriques jeunes hommes britanniques. Porté par un code de l'honneur personnel et une volonté de garder son calme, Antoine va vivre avec son ami Jeff et Michalon des péripéties surréalistes parfois dignes d'un cartoon au cours desquelles il réussira à séduire la belle Eglantine. Cependant Ne nous fâchons pas n'est en aucun cas un film romantique. C'est avant tout un film plein de fraicheur et de rebondissements, porté par le jeu des acteurs et des dialogues savoureux. L'AGE D'OR OU ON SAVAIT PRODUIRE DES NANARS DE QUALITE Affiche du film Ne nous fâchons pas de Georges Lautner Ne nous fâchons pas est ce que l'on appelle un pur nanar. Et même si Audiard s'amuse à citer la vision nietzschéenne du personnage principal, intellos passez votre chemin. Ici le comique de situation, l'absurde et des péripéties dignes de Feydeau, créent une joyeuse dynamique qui nous fait souvent rire des travers des méchants comme des gentils. Pourtant c'est un nanar de qualité, de ces films tellement décalés qu'ils en deviennent cultes. On ne peut pas s'empêcher de sourire, de rire et de se laisser embarquer dans cette histoire totalement loufoque. Note personnelle Ne nous fâchons pas doit être excellent à regarder en état second après quelques verres ou des cigarettes qui font rire mais visionné sobre il se défend pas mal non plus. Si le début est un peu long et laisse craindre le pire, passé les quelques minutes de mise en place de l'intrigue et des personnages, le film décolle et nous embarque avec lui. Ce n'est pas le film le plus connu de Georges Lautner mais il mérite le détour, on passe un bon moment. UN TOURNAGE ENTRE COLLABORATEURS ET COPAINS DE LONGUE DATE, PAS SI FACILE Le film fut tourné sur la Côte d'Azur aux mythiques studios de la Victorine qui viennent d'ailleurs de rouvrir après une longue fermeture suite à un incendie. Les enfants du Paradis, Le gendarme à Saint Tropez, la nuit américaine ou encore Brice de Nice figurent parmi les productions tournées dans ces studios crées en 1919 qui font partie du patrimoine cinématographique français. Le film nous offre aussi de sympathiques vues des villes d'Antibes ou encore Cagnes sur Mer ainsi que de villages de l'arrière-pays. Le tournage fut l'occasion pour Georges Lautner de réunir ses amis et collaborateurs de longue date Lino Ventura, Michel Audiard mais aussi Mireille Darc sex-symbol de l'époque et qui allait souvent tourner sous sa direction et celle d'Audiard. La pochette de la bande originale du film Ne nous fâchons pas Pourtant malgré l'apparente bonhommie de son personnage et ses liens avec le réalisateur, Lino Ventura se montra intraitable et Georges Lautner ainsi que Michel Audiard durent négocier avec lui et remanier à plusieurs reprises le scénario. Lino Ventura refusait en effet de jouer un personnage sentimental, il avait en tête un personnage viril, macho comme un cow-boy, à la John Wayne. Il avait également stipulé qu'il ne devait ni embrasser ni tourner déshabillé. Il semble avoir tourné ce film de façon un peu contrainte selon les souvenirs de l'équipe de tournage, sans doute conscient que tourné trois ans après Les Tontons flingueurs, Ne nous fâchons pas n'est pas du même niveau même s'il reste un bon film de divertissement. LE SWINGING LONDON DEZINGUE ET UNE DESTRUCTION DE PONT EN LIVE Affiche japonaise du film Ne nous fâchons pas Tourné dans les années 60, Ne nous fâchons pas glisse ça et là quelques subtiles critiques contre la société de consommation les mobylettes et la façon uniforme de s'habiller des rivaux anglais par exemple. Le "Swinging London" et la vogue que connaissait à l'époque l'Angleterre en prennent aussi pour leur grade plusieurs scènes dans lesquelles les malfrats "dansent" au rythme d'une guitare électrique tournent en dérision cette nouvelle ère au milieu de laquelle tranchent les personnages plutôt traditionnels d'Antoine, Jeff et Michalon. Une des scènes spectaculaire du film est une course poursuite sur un pont entre les méchants les Anglais et les gentils Antoine, Jeff, Michalon, Eglantine suite à une explosion la voiture des anglais se retrouve sur une portion de pont qui s'écroule à la façon d'un château de cartes. Pour réaliser ce plan si particulier, le réalisateur eu a chance de profiter de la vraie destruction d'un viaduc à proximité de Grasse par les services du Génie. Le résultat est spectaculaire et totalement intégré à l'intrigue. Ce n'est là qu'une des agréables surprises que réserve ce film méconnu mais à re découvrir. Il est également disponible en DVD. Ne nous fâchons pas est également un livre de Michel Audiard , paru chez PLON Ne nous fâchons pas de Georges Lautner, 100 minutes, 1966 avec Lino Ventura, Michel Constantin, Jean Lefèvre, Mireile Darc, André Pousse. Actuellement au Festival Lumière.

LesTontons flingueurs est une comédie policière franco-germano-italienne réalisée par Georges Lautner, sortie en 1963.. Le film est une adaptation du roman Grisbi or not grisbi d'Albert Simonin, troisième volet d'une trilogie consacrée au truand Max le Menteur, précédé par Touchez pas au grisbi ! suivi par Le cave se rebiffe, tous deux également adaptés à l'écran.
Films U À propos de Ne nous fâchons pas Antoine Beretto, ancien gangster, est armateur sur la côte d’Azur. Deux anciens amis, qui ont la police à leurs trousses, lui rendent un jour visite et lui empruntent un bateau ainsi que la somme de 40 000 Francs. Afin que Antoine Beretto puisse récupérer son argent, ils lui donnent le nom de Léonard Michalon, qui leur doit certaines créances. Où pouvez-vous regarder Ne nous fâchons pas en ligne ? Films suggérés
Traductionsen contexte de "Fachos" en anglais-français avec Reverso Context : Youssoupha & Médine - La Ligue (clip) - welcom to my blog anti fachos
Ne nous fâchons pas est un film français réalisé par Georges Lautner, sorti le 20 avril Beretto est un ancien gangster, devenu anciens amis, qui ont la police à leurs trousses, lui rendent un jour visite pour être amenés par la mer en Italie et lui empruntent la somme de 40 000 qu'Antoine Beretto puisse récupérer son argent, ils lui donnent le nom de Léonard Michalon, qui leur doit une dette de courses une cote à 40 contre 1 qu'il a oublié de nous cigler ».Antoine Beretto retrouve ledit Léonard, par l'intermédiaire d'un ami, Jeff. Léonard est en fait un malfaisant » qui est recherché également par un gang de Britanniques menés par un certain colonel »…Antoine et Jeff vont devoir tout mettre en œuvre pour protéger Léonard des tentatives destructrices du colonel.
FilmComédie, France, 1999, 1h20. Le brave Baptiste Fabre est un modeste épicier de Provence. Sa femme Clarisse, son fils Casimir et son neveu Irénée vivent avec lui dans un petit village non loin de Marseille. Si Casimir affiche des talents pour le commerce, Irénée ne pense qu'à une chose : devenir un célèbre acteur de cinéma Jean Panisse, dans de Didier Jaillon, retraçant la carrière de l'acteur. - Capture d'écran - Youtube - Jean-Baptiste RivoalllanL'acteur marseillais Jean Panisse, vu dans le Manon des sources de 1952, vient de s'éteindre le 31 décembre dernier, à l'âge de 92 un Marseillais pur jus. Jean Panisse, acteur vu dans le Manon des sources de Marcel Pagnol, en 1952 vient de s'éteindre à l'âge de 92 ans. Selon France 3 Provence Alpes Côte d'Azur, il est mort des suite du Covid-19. Devenu acteur un peu par hasard, Jean Panisse - comme le Panisse de la trilogie marseillaise de Pagnol - était né à Marseille en son visage est peu connu, il a joué de nombreux petits rôles, souvent proches de la figuration, dans une cinquantaine de films très Manon des sources, où il incarnait Eliacin, il tourne dans Carnaval, d'Henri Verneuil, aux côtés de Fernandel, en 1953. On le retrouve ensuite dans Le Gendarme de Saint-Tropez, en 1964, dans un rôle de cafetier, puis il retrouve Louis de Funès dans Sur un arbre perché, en 1971 et Le Gendarme et les gendarmettes en "Ne nous fâchons pas" à "L'Homme de Rio"Sa carrière est pavée d'autres petits rôle dans des films tels que Ne nous fâchons pas, de Georges Lautner avec Lino Ventura ou Borsalino et L'Homme de Rio avec Jean-Paul Belmondo. Il retrouvera Georges Lautner pour Fleur d'oseille, Il était une fois un flic et Joyeuses Pâques en le croise également dans Le Gitan de José Giovanni, avec Alain Delon, et dans Les Assassins de l'ordre, de Marcel Carné, avec Jacques Brel. Il retrouve Henri Verneuil en 1991 dans apparaît également dans la série policière Les cinq dernières minutes. L'une de ses dernières apparitions à l'écran remonte à 2004, dans la série Plus belle la vie. Gfu6.
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